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书画中国_明代1_沈周

明|沈周(1427～1509)明代杰出书画家,"吴门四家"之首。字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。长洲 (今江苏苏州)人。是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。擅画山水，中年后风格沉着浑厚。亦作细笔，人称“细沈”。兼工花鸟、人物。

书画中国_明代2_唐寅(唐伯虎)

明|唐寅(1470—1523)字伯虎、子畏，以字行，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，吴县(今江苏苏州)人。早学沈周、周臣，宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。书取法赵孟頫。诗文与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。

书画中国_明代3_文徵明(文征明)

明|文徵明(1470-1559)原名壁字征明。42岁以字行，更字征仲。号衡山居士，世称“文衡山”，画家、书法家、文学家，长州（今苏州）人。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。其诗、文、画无一不精，人称是“四绝”的全才。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。在诗文上与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。

书画中国_明代4_仇英

明|仇英(约1498-1552)字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居苏州。 中国明代绘画大师，吴门四家之一。擅画人物长仕女，工设色善水墨、白描。偶作花鸟，亦明丽有致。与沈周、文徵明、唐寅并称为"明四家"。画上他一般只题名款少写文字，为不破画面美感。因此画史评价他为追求艺术境界的仙人。仇英早年为漆工、画磁匠，并为人彩绘栋宇，因文徵明所称誉而知名于时。后以卖画为生，周臣赏识其才华，便教他画画，仇英临摹宋人的画作，几乎可乱真，例如《清明上河图》。仇英画迹流传不多，现传仇英作品，多为后世之模本，皆市井伪托之作。

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书画中国_清代1_石涛

明末清初|石涛(1642-1708)，原姓朱名若极，桂林人祖籍凤阳，小字阿长，僧法号元济、原济，自称苦瓜和尚。别号枝下叟、济山僧、石道人、一枝阁、大涤子、清湘老人、瞎尊者等。与弘仁、髡残、朱耷合称"清初四僧"。工诗善书画山水兼兰竹。广师历代画家之长。是中国绘画史上一位十分重要人物。

书画中国_清代2_朱耷(八大山人)

明末清初|朱耷(1626~1705)，清初画坛"四僧"之一，中国画一代宗师。本名朱统托，字雪个，号八大山人、个山、个山驴、驴屋、驴汉、人屋、刃庵、拾得、黄竹园等，江西南昌人。擅山水花鸟，以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅;山水师法董其昌。擅书法，能诗文，用墨极少。一生坎坷，自说：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹”。

书画中国_清代3_髡残|弘仁|査士标

髡残、弘仁、査士标|书画 清|髡残(1612-1692)字介丘，号石溪、石道人、石溪道人，残道者。与石涛称"二石"，与朱耷，弘仁，石涛合称"清初四画僧"。擅山水、书法、能诗。 清|弘仁(1610-1664)俗名江韬，字六奇、鸥盟。为僧字渐江，号梅花古衲。清初四画僧之一。擅山水，"新安画派"创始人，和查士标、孙逸、汪之瑞并称"新安四大家"。 清|查士标(1615--1698)，字二瞻，号梅壑散人，懒老。擅山水，海阳四家之一。画家，书法家和诗人。与孙逸、汪之瑞、弘仁等被称为"新安四家"。

书画中国_清代4_虚谷|贺清泰|潘廷章

虚谷、贺清泰、潘廷章|书画 清 | 虚谷(1823~1896)俗姓朱名怀仁，僧名虚白，字虚谷，清代著名画家，海上四大家之一，有"晚清画苑第一家"之誉。别号紫阳山民、倦鹤，室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍新安(今歙县)，居广陵(扬州)。工山水、花卉、动物、禽鸟，尤长于画松鼠及金鱼。亦擅写真，工隶书。 清|贺清泰(1735-1804？-1814)，原名Louis Poirot，法兰西人，存世作品不多。 清|潘廷章(?-1812之前)原名Joseph Panzi，意大利人，存世作品不多。

书画中国_清代5_冷枚|罗聘与方婉仪

冷枚、罗聘与方婉仪|书画 清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等，金农入室弟子。妻方婉仪(1732~1779)，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。 清|冷枚(1669-1742)宫廷画家，字吉臣，号金门画史，山东胶州人，焦秉贞弟子。善画人物、界画，尤精仕女。所画人物工丽妍雅，笔墨洁净，色彩韶秀，其画法兼工带写，点缀屋宇器皿，笔极精细，亦生动有致。

书画中国_清代6_郎世宁|康涛

郎世宁、康涛|书画 清|郎世宁(1688.7-1766.7)，意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，康熙54年入宫如意馆，清宫十大画家之一，历经康、雍、乾三朝。 清|康涛，乾隆年间人，后更名焘，字逸斋，一字康山，号石舟、既济生、天笃山人、莲蕊峰头不朽人、茅心老人等 ，工画，精仕女 。

书画中国_清代7_沙馥|袁江、袁耀

袁江、袁耀界画 | 沙馥书画 清|袁江(1662-1735)字文涛，号岫泉。宫廷画家，专攻山水楼阁界画,画石多鬼皴。 清|袁耀(?-约1778)，字昭道，袁江之侄，工画山水楼阁界画、偶作花鸟，亦甚佳。 晚清|沙馥(1831~1906)字山春号粟庵，别署香泾外史，工人物、仕女、花鸟，笔意纵意饶富韵致，初慕陈老莲;曾问业于任熊;又与任薰关系甚密。后因自愧不如任薰雄伟恣肆，遂弃老莲法，转学改琦、费丹旭，遂自成一家，卒年七十六。

书画中国_清代8_费丹旭|费以耕|费以群

费丹旭、费以耕、费以群|书画 清|费丹旭(1802-1850)，清代画家。字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，乌程(今浙江省湖州市吴兴区)人。以画仕女闻名，与改琦并称"改费"。他笔下的仕女形象秀美，用线松秀，设色轻淡，别有一种风貌。也能山水，取法王翚和恽寿平。 清|费以耕( ?-1870 )费丹旭长子。字馀伯。画承家学，仕女幽静，兼工花鸟。与张熊交往甚密。 清|费以群，字士，费丹旭次子。工画仕女，亦得父传。

书画中国_清代9_王鉴|王时敏

王时敏、王鉴|书画 明末清初|王鉴(1598-1677)字元照、圆照，号湘碧，染香庵主，江南太仓人，"四王"之一。早年由董其昌亲自传授，摹古工力很深，笔法非凡，擅长山水。与王时敏、王翚、王原祁并称“清初四王”，添加吴历、恽寿平又称“四王吴恽”，也称“清初六家”，成为画坛正宗。 明末清初|王时敏(1592-1680)本名王赞虞，字逊之，号烟客，又号偶谐道人，晚号西庐老人。画学董其昌，于黄公望墨法，尤有深契。开创了山水画的"娄东派"，与王鉴、王翚、王原祁并称“四王”，外加恽寿平、吴历合称"清六家"。

书画中国_清代10_王原祁

清|王原祁(1642-1715)字茂京号麓台,又号石师道人、西庐后人，王时敏之孙。擅山水，承家法学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着。与王时敏、王鉴、王翚并称"四王"，形成娄东画派，成为正统派中坚人物。加上吴历、恽寿平合称“清初六家”或“四王吴恽”。

书画中国_清代11_王翚

清|王翚(1632-1717)字石谷、象文，号耕烟散人、剑门樵客、海虞、鸟目山人、雪笠道人、臞樵、天放闲人、山樵、清晖主人、耕烟外史、清晖老人、耕烟老人，江苏常熟人，清代著名画家，被称为“清初画圣”。与王时敏、王鉴、王原祁被并称为“四王”，加上吴历、恽寿平合称“清初六家”或“四王吴恽”。擅山水人物花鸟草虫，笔法洒脱，用墨疏淡清逸。后也将其称为虞山派。与恽寿平关系甚密。

书画中国_清代12_恽寿平

清|恽寿平(1633-1690)即恽南田，名格，字惟大，后改字寿平，以字行。改字正叔号南田，别号云溪外史、东园草衣、白云外史。明末清初著名书画家，山水取法元代王蒙、黄公望、倪瓒，并上溯董源、巨然。其山水画有很高成就，以神韵、情趣取胜，与“四王”、吴历并称“清初六大家”又称“四王吴恽”。善诗文书法，诗被誉为“毗陵六逸之冠”。书法主要学褚遂良，被称为“恽体”。中年后转为以画花卉禽虫为主。开创了“仿北宋徐崇嗣”的没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。与王翚关系甚密。

书画中国_清代13_吴历|杨晋

吴历、杨晋|书画 清|吴历(1632-1718)本名启历，字渔山，号墨井道人、桃溪居士 。清初著名画家，康熙21年入天主教，后进耶稣会，传教三十年，近20年少绘事。少时诗学钱谦益，画学王鉴、王时敏，着重吸取王蒙和吴镇之长，形成自己风格。为"清初六家"之一，又称“四王吴恽”。 清|杨晋(1644-1728)字子和、子鹤，号西亭、谷林樵客、鹤道人，又署野鹤。宫廷画家，以界画见长。工农村景物，尤善画牛，多写意，兼及人物写真，花鸟草虫。山水为王翚入室弟子，凡有人物、舆轿、驼马牛羊等皆命补之。尝摹内府所藏名迹。

书画中国_清代14_改琦

清|改琦(1773-1828)字伯韫，号香白，又号七芗、七香、玉壶山人、玉壶外史、玉壶仙叟、冰壶外史、百蕴生、改伯、雪巷生、横泖渔父、横池渔父、听雨词人、伯子、香伯、那伽定侍者等。善画人物仕女、佛像、花竹，尤以仕女画最为著名，宗法华喦，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称为"改派"。

书画中国_清代21_赵之谦

清|赵之谦(1829-1884)初字益甫号冷君。后改字撝叔，号铁三、憨寮，悲庵、无闷、悲翁、梅庵等。清代著名书画、篆刻家。篆刻成就巨大，影响深远。吴昌硕、齐白石等画家都从他处受惠良多。他曾说：独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求。一生在诗、书、画、印上不懈努力，成为一代大师。书学颜真卿，篆隶法邓石如、吴让之，自成一格，清末篆刻巨擘；擅人物山水，尤工花卉，初画风工丽，后取法徐渭、朱耷、扬州八怪诸家，花卉学石涛而有变化，为清末写意花卉之开山。是"海上画派"的先驱，以书、印入画开创了"金石画风"。

书画中国_清代22_张熊|朱熊

清|张熊(1803-1886)又名张熊祥，字寿甫、寿父，号子祥、祥翁，别号鸳湖外史、鸳湖老人、鸳湖老者、鸳鸯湖外史、西厢客，别署清河伯子，髯参军。室名银藤花馆。工花鸟草虫蔬果、人物山水。海派画家，与任熊、朱熊合称"沪上三熊"。妻钟惠珠，字心如，工画梅竹及著色花卉。 清|朱熊(1801-1864)字吉甫，号梦泉，又号蝶生，别署墨禅居士。工花木竹石、山水人物、翎毛，脱尽前人窠臼，自出机杼，别开生面。海派画家，与张熊、任熊称沪上三熊。海上画派前期的重要画家。

书画中国_清代23_任熊

清|任熊-任渭长(1823-1857)字渭长，一字湘浦，号不舍，浙江萧山人。清代晚期著名画家，"海派"艺术的代表人物之一。曾居于挚友周闲之范湖草堂三年，并得遇著名文人姚燮，在其家"大梅山馆"学画，深得宋人笔法。任熊是绘画全才，人物、花卉、山水、翎毛、虫鱼、走兽，无一不精。画法宗陈洪绶，与弟任薰，儿子任预、侄任颐合称"海上四任"，又与朱熊、张熊合称"沪上三熊"。

书画中国_清代24_任薰

清|任薰(1835-1893)，字舜琴，又字阜长，其父任椿，兄任熊都是画家。人物与其兄同师陈洪绶，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。 与顾文彬子顾承相友善，曾为设计怡园。与任熊、任颐时称"三任"，合任预为"四任"，为清末海上画派重要画家之一。

书画中国_清代25_任颐

清|任颐(1840-1896)即任伯年，清末著名画家。初名润，字次远，号小楼(亦作晓楼)，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山(今杭州萧山区瓜沥镇)人。从任熊、任薰学画。是我国近代杰出画家，在"四任"之中，成就最为突出，绘画题材广泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长。是"海上画派"中的佼佼者，与吴昌硕、蒲华、虚谷齐名为"清末海派四杰"。

书画中国_清代26_任预

清|任预(1853-1901)，一名豫，字立凡，浙江萧山人，著名晚清海派画家，为早期海派大师任熊之子， 山水、人物、花鸟，无所不精。在任熊、任薰、任颐及任预"四任"中，最为年轻。得赵之谦指授，亦善治印。

书画中国_清代_钱慧安

清|钱慧安(1833-1911)初名贵昌，字吉生，号清溪樵子、退一老人，又号双管楼主。上海宝山人，清末人物画家。少从民间画师学写真，早岁摹仇英、唐寅、陈洪绶，继学费丹旭、改琦、上官周等，更心追手摹《晚笑堂画传》，融会诸家之法。为"豫园书画善会"首任会长，海派代表性画家之一。常以自画像入画，独具创意。程十发称其为"海派艺术宗师"。工人物仕女，细笔干墨，笔意遒劲，神态闲雅，其调介于老莲、十洲之间。花卉山水亦善。

书画中国_清代_苏六朋|梅生李育

清|苏六朋(1791—1862)字枕琴，号怎道人、怎叔、南水村佬、南溪渔隐、浮山樵者、石楼吟叟、南水人、南水渔郎、浮山山人、浮山七十二洞天樵子等。广东顺德人。能书隶草行等体；工山水人物花鸟。宗法赵子昂、唐伯虎、仇十渊、吴伟、黄慎，又亲得罗浮山僧德坤的真传。尤善画人物，绘写了不少盲公、卖艺人等市井人物，是广东画坛上独树一帜的画家。 清|李育(1843-?)字梅生，甘泉(今江苏扬州)人。尝师事朱本，与李绂尘称"南北李"。工人物花鸟、杂品，其写意花卉木石，综各家所长，脱略高浑，下笔甚捷，有心手相和色墨并施之妙。

书画中国_清代_汤禄名|陈崇光

清|汤禄名(1804-1874)字乐民。汤贻汾第四子，武进(今江苏常州)人。自幼承父志，学宋代李公麟笔法，擅工笔白描人物，银钩铁画。工设色仕女，以旧宣纸为之，明姿雅度，得静女幽间之熊。尤以花卉果实擅长，秀润欲滴。禽鱼随手点为多，识者定其画品在费丹旭之上。 清|陈崇光(1838-1896)原名召，字崇光，后改字若木、栎生，号纯道人，江苏扬州人。初为雕花工，后为虞蟾弟子。工花鸟草虫、人物山水，尤长双钩花卉，为当时扬州大家。1887年黄宾虹曾在扬州从其学花鸟，受其影响至深，推崇其"极合古法，沉雄浑厚"。

书画中国_清代_倪田(倪墨耕)

清|倪田-倪墨耕(1855-1919)初名宝田，字墨畊，别署墨畊父，号墨道人、墨翁，又号璧月盦主，江苏江都人，侨上海。初从师王素得华岩法，擅花卉、山水人物，尤善画马及走兽，人物仕女及古佛像取境高逸。光绪中行商到沪，爱任颐画，遂弃其业而参用任法。是任派的重要传人之一，有"今之学任颐者皆倪田别派"之说。为近代海上六十名家之一。

书画中国_清代_吴昌硕

清末民初|吴昌硕(1844-1927)初名俊、俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，别号仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。晚清民国时期著名国画、书法、篆刻家，"后海派"代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为"清末海派四大家"。他集诗书画印为一身，融金石书画为一炉，被誉为"石鼓篆书第一人""文人画最后的高峰"。诗文金石书画等方面均有很高造诣。画主花卉，偶作山水。早受任颐指点，后参赵之谦画法并博采徐渭、八大、石涛和扬州八怪诸家之长，兼用篆、隶、狂草笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，亦创新貌。

书画中国_清代_陆恢

清末民初|陆恢(1851-1920)原名友恢、友奎，字廉夫，号狷叟，一字狷盫，自号破佛盫主人，原籍江苏吴江人。清末民初著名画家。画山水、人物、花鸟、果品，无一不能，书工汉隶，旁参魏晋六朝，遒劲而具有金石气。尝作衡山记游图八幅，认为生平杰作，谓可媲美黄易《访碑图》。

书画中国_清代_……

王震,高野侯,马骀,黄起凤,吴石仙,吴淑娟,黄山寿,何维朴,姜筠,金梦石

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书画中国_近当代1_齐白石

近现代|齐白石(1864─1957)原名纯芝，字渭青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。近现代中国绘画大师，世界文化名人。早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。齐白石书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，善写诗文。

书画中国_近当代2_张大千

近现代|张大千(1899-1983)原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人、斋名大风堂，中国泼墨画家，西方艺坛赞为"东方之笔"，被称为“临摹天下名画最多的画家”。人物山水花鸟走兽皆精。诗书画与齐白石、溥心畲齐名，并称"南张北齐"和"南张北溥"，与黄君璧、溥心畲称"渡海三家"，名号很多。 四川内江人，20世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师。

书画中国_近当代3_徐悲鸿

近现代|徐悲鸿(1895-1953)，原名徐寿康，江苏宜兴屺亭镇人。中国现代画家、美术教育家。擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，于传统尤推崇任伯年，强调国画改革融入西画技法，对当时中国画坛影响甚大，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。徐悲鸿被尊称为中国现代美术教育的奠基者，他主张发展“传统中国画”的改良，立足中国现代写实主义美术，提出了近代国画之颓废背景下的《中国画改良论》。

书画中国_近当代4_潘天寿

近现代|潘天寿(1897-1971)原名天授，字大颐号阿寿 、寿者，早年自署懒道人、心阿兰若主持，晚年自署东越颐者、颐翁、雷婆头峰寿者等。现代画家、教育家。浙江宁海人。幼年自学书画篆刻。书法从锺繇、颜真卿、史孝山入手，后学秦汉魏晋碑文，参以卜文猎碣。擅寓意花鸟及山水，远师徐渭、朱耷、石涛等，近受吴昌硕影响；亦画人物，并长于指画。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆，点染细心。和齐、黄一样，均无从师于某著名大家，却也是博采众家，集诗书画印为一，用自己的天赋、气质和后天的阅历统驭画笔，开拓出一条蹊径。

书画中国_近当代5_黄宾虹

近现代|黄宾虹(1865--1955)初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人。著名画家学者。擅山水，为山水画一代宗师。六岁摹沈庭瑞(樗崖)山水册，曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。早年受"新安画派"影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为"白宾虹";八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为"黑宾虹"。其技法，行力於李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，也兼法宋、元各家。书法"钟鼎"之功力较深。其画风苍浑华滋，意境深邃。偶作花鸟草虫亦奇崛有致。